料仿白玉耄耋纹料烟壶47mm
玻璃胎珐琅彩烟壶
10年前，瀚海拍卖公司总经理秦公在天津国拍买下一只清乾隆御制料胎(玻璃胎)珐琅彩开光山水鼻烟壶，其结果是遭遇到几乎所有亲友的不理解。在那时的收藏市场中，鼻烟壶只是个不起眼的角色，而且秦公看中的这只鼻烟壶是由玻璃制作，起初行内估价只有13万元，而秦公为此的花费是240万元。秦公能如此果敢地出手，与时在故宫任职的鼻烟壶专家夏更起有着直接的关系。
在拍卖之前，秦公为这只鼻烟壶专门问过很多藏家和学者，其中就包括夏更起。夏老告诉他，这只鼻烟壶用料其实非常珍贵，价值极高，160万元人民币以上是没问题的。
如今，秦公先生已经过世，夏更起也已经从故宫退休。虽然已无公务在身，但夏老仍然惦记着玻璃胎画珐琅鼻烟壶，也常常要去古玩城去看一看，了解时下造假已经造到什么程度了——玻璃胎画珐琅鼻烟壶可以说是市场造假较多的一个品种。2009年，这种造假差点把鼻烟壶鉴定泰斗夏更起也给蒙了。
当时，有人拿着一个玻璃胎画珐琅鼻烟壶去故宫找夏更起的学生鉴定。这学生一看，这壶真好，颜色与故宫馆藏相比不差，工也好，花鸟的图案细腻流畅，可是细忖之下，又总觉得哪里不对劲，却又说不出来。于是，他把夏老又请到了故宫。
夏老一看，这壶仿的是背壶式(又叫乾隆扁，是鼻烟壶最早的形状)，但造型有问题，足和肩都不对，是新作。该壶底款写的是“乾隆年制”，如果壶到代的话，开价应在300万元人民币以上。
实际上，鼻烟壶与其它文物不同，想要仿造到位并不容易。比如说，如果是仿瓷器，他可以把藏有中国瓷器的博物馆看一遍，可是鼻烟壶不同，中国目前没有一个专门陈列鼻烟壶的博物馆，即使是故宫的鼻烟壶，也都常年放在库房，且很分散。就连泰斗级别的专家夏更起，也只是自称研究鼻烟壶为副业——在故宫没有鼻烟壶专项，它只是杂项中的一个门类，博物馆学中更是没有这么一个学科。所以，夏老总结市场中对清时期鼻烟壶的仿制，要么是按照已出版的图录，要么就完全是臆造。
在二十几年前，有国外学者到故宫提出要看下鼻烟壶。管理杂项库房的夏更起才被临时派出来，与鼻烟壶有了亲密接触。也是从那个时候开始，夏更起了解到，鼻烟壶这个中国专属的文物在国外的地位远远高于国内。
从欧洲传播过来的鼻烟造就了中国鼻烟壶，而鼻烟壶又包罗了中国几乎所有的工艺形式。在这所有工艺形式当中，玻璃胎画珐琅在国际上尤其受到重视，也许这是因为，玻璃和珐琅是两种从欧洲进口的原料，而这两种原料在中国得到了不可思议的技术与艺术体现。如今，除台北故宫存有玻璃胎画珐琅鼻烟壶较多外，其它博物馆和藏家也都只有零星收藏。
玻璃胎鼻烟壶是以乳白色玻璃为胎，造型以扁平式较为常见，另有葫芦式、圆瓶式、四方形、八棱形等，内容多为花鸟、花卉、人物。其中，数量最多、技艺最为精湛还要数乾隆款的鼻烟壶。迄今发现最早的玻璃胎鼻烟壶，是台湾故宫所藏雍正年制竹节式烟壶。玻璃胎鼻烟壶之所以珍贵，是因为珐琅这种颜料事实上是另外一种形式的玻璃，这就导致颜料与胎体在反复烧制过程中软化温度相似——温度低了，珐琅釉不能充分熔化导致珐琅颜色呈色不好，颜色不亮。而若温度过高，胎体开始软化就会变形。在清代，烧制玻璃胎鼻烟壶，温度全靠工匠经验来掌握，能够成型数量非常有限。现在做玻璃胎珐琅鼻烟壶，有电炉可以控制温度，技术上容易多了。对此，夏更起在查阅宫廷史料后也大为感慨：“过去皇帝命造办处烧玻璃胎珐琅彩，好一段时间过去了，没出来一件好的，皇帝都不会怪罪，但要是铜胎珐琅彩烧了好久都烧不出来好的，那可得扣俸禄了。”正是上述原因，使得即使是一个玻璃胎画珐琅花瓶，最多也只有十七八公分高，再大就很难烧成了。2007年，秋拍香港佳士得一件清乾隆御制料胎画珐琅西洋母子图笔筒，以6752.75万港元成交，成为中国御制料胎珐琅器的世界拍卖纪录。不过，当年秦公买下的那个精美的烟壶，在2005年重新登上拍卖场时，也不过只卖了350万元。相比笔筒和花瓶，玻璃胎珐琅彩鼻烟壶还有一大难点，就是它要在更小的面积上表达与大面积器物相同的主题。夏更起说，过去珐琅作招聘宫廷画师，都要让他们画一个烟壶，烟壶画得好才可以通过考试。考核出来最好的画家或者最有经验的师傅也都是派去画烟壶。说是画烟壶，事实上都是颜料在玻璃胎上堆出来的，直接画根本就拉不开笔，一拉就过。夏更起记得，档案记载乾隆帝曾要广东海关专门向珐琅作提供珐琅画笔1000支，可见当时画珐琅需要很专业的画笔。除了玻璃胎画珐琅外，还有较为常见的瓷胎粉彩以及铜胎画珐琅，再有就是极为珍贵的金胎画珐琅。铜胎画珐琅工艺由康熙时期从欧洲传入中国，应用在鼻烟壶上，则是以红铜为造型，以白釉为地，再用彩釉描绘图案在其上，有官款的中国最早鼻烟壶就是康熙时期的铜胎画珐琅鼻烟壶。可见其在鼻烟壶制造上的开创性是其价值所在。
